Virginia woolf national portrait gallery

National portrait gallery, londres: fondo de cultura de chanel

Aún con once años, recuerdo haber pensado: «Vaya, quiero ser su novio». Eso fue en 1974. Le pregunté a mi madre quién era, y ella me dijo que ya era una mujer adulta, casada con Richard Burton, pensó, o tal vez con Eddie Fisher. Más tarde comprendí por qué ese hecho podía ser difícil de precisar. «Qué pena que esté casada», pensé. Así que, como todos los chicos de mi edad a mediados de los 70, pasé respetuosamente a Los Ángeles de Charlie y a las animadoras de los Dallas Cowboys.

Richard Burton era George, y Elizabeth Taylor representaba a Martha, en una extraña reunión de nomenclatura alegórica y satírica. En su devastadora historia de matrimonio convertido en vorágine, Burton y Taylor estaban a la altura de sus papeles. El diálogo a veces se parece a la esgrima; otras veces es más bien una guerra de trincheras cuando George y Martha luchan delante de sus invitados, Honey y Nick (Sandy Dennis y George Segal).

GEORGE: Martha publicó su daguerrotipo en el periódico una vez… oh, hace unos veinticinco años… Parece que obtuvo el segundo premio en uno de esos concursos de baile de siete días… bíceps abultados, sosteniendo a su pareja.

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Among the published material, what stands out the most is the farewell letter she sent to her sister just before deciding to fill her coat pockets with stones and throw herself into the River Ouse to end her life. This letter was in the British Library and had not been shown until now because of the impact of the writer’s words.

Another of the objects on display in the exhibition that had not been exhibited so far is the cane with which Woolf walked, which was found by her husband, Leonard Woolf, on the day of her disappearance.

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The European wars clouded the author’s life like an oppressive backdrop. At the entrance to the London exhibition hangs a photographic reproduction of a Woolf residence destroyed by a Nazi bombing raid. In this now defunct site at 52 Tavistock Square, the couple settled with their household goods and the presses of their publishing house, Hogarth Press, founded in 1917. Within the walls of the dwelling took shape the most momentous works of modern English literature, from the aforementioned novels to ‘To the Lighthouse,’ ‘A Room of One’s Own’ and ‘The Waves,’ as well as journalistic works.

«I can just see a piece of my studio wall standing. Otherwise, rubble where I wrote so many books; ceiling where we spent so many nights and gave so many parties,» she wrote in her diary. A striking bust of Virginia Woolf honors the author in this garden square in Bloomsbury, which has become a memorial to pacifism and conscientious objection.

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La sólida posición que Virginia Woolf (1882-1941) ocupa en la literatura del siglo XX es irrefutable. Para reconocer su gran (plus)valía literaria como escritora, sería recomendable leer inmediatamente después de una de sus obras, un libro de un autor contemporáneo destacado. La diferencia cualitativa es insoportable. Comisariada por la biógrafa Frances Spalding, la exposición Virginia Woolf: Art, Life and Vision que presenta la National Portrait Gallery de Londres hasta el 26 de octubre, enfatiza la biografía ilustrada de una de las autoras británicas más laureadas de la historia. Esta combinación de imagen y biografía explora distintos aspectos de su personalidad. Como en cualquier persona, dentro de Virginia Woolf, aquella mujer de aspecto melancólico y aletargado, también había multitudes.

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