Marina abramovic rhythm 0

Marina abramović: experimento, performance. ulay – amor

The Death of The Artist es una obra conceptual y performativa de contenido crítico del artista Abel Azcona. La obra fue tanto una continuación de sus trabajos anteriores como el cierre de la serie, realizándose en 2018 en el vestíbulo del Círculo de Bellas Artes de Madrid. Sus obras anteriores habían hecho que Azcona recibiera amenazas, persecuciones y actos de violencia. Mediante una carta, el artista invitó a las organizaciones, grupos y entidades que le habían amenazado de muerte a la instalación, donde se ofreció un arma de fuego cargada y Azcona permaneció expuesto en una plataforma elevada[1].

En 2016, Azcona fue denunciado por enaltecimiento del terrorismo[22][23] En su exposición Naturaleza muerta,[24] Azcona recreó, en forma de esculturas, performance e instalaciones hiperrealistas, situaciones actuales e históricas de violencia en diversos temas como la memoria histórica, el terrorismo y el conflicto. [25] Dos años después, en 2018, fue denunciado por la Fundación Nacional Francisco Franco por exponer en una de sus obras un informe de detonación, firmado por un arquitecto, del Monumento del Valle de los Caídos[26] También fue criticado por el Estado de Israel por la pieza La vergüenza, donde el artista instaló fragmentos del Muro de Berlín a lo largo del Muro de Cisjordania[27] Ese mismo año representó a España en la Bienal de Arte de Asia en Dhaka. Azcona instaló en el pabellón sillas de madera con niños desamparados de las calles de Dhaka. Su actuación fue interrumpida por las protestas de la organización y los asistentes.

Marina abramovic interpretando «ritmo 0» (1974)

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Ritmo 0 es una de las obras más importantes de Abramovic. Fue la última obra de una serie de piezas individuales de performance de arte corporal que comenzó con Rhythm 10, y según la artista presenta «las conclusiones de mi investigación sobre el cuerpo cuando es consciente e inconsciente» (Abramovic en Biesenbach 2009, p.74). Por ejemplo, en Rhythm 10 Abramovic utilizó una colección de veinte cuchillos para apuñalar repetidamente un trozo de papel entre sus dedos. Cada vez que se cortaba cambiaba de cuchillo, hasta que había utilizado todos los cuchillos. Esta serie se realizó justo antes de la importante secuencia de obras que Abramovic creó en colaboración con el artista Ulay (Frank Uwe Laysiepen).

El genio implacable y violento de marina abramovic | ideas brillantes

En 1974, la artista de origen serbio Marina Abramovic, de veintitrés años, creó la obra de arte más conmovedora e impactante hasta la fecha. Rhythm 0 fue un experimento social cautivador, que aún no ha sido superado 43 años después.

Los visitantes de la galería se encontraban con una Abramovic de pie pero inmóvil, y junto a ella una mesa que contenía una plétora de setenta y dos objetos aparentemente inconexos. Algunos estaban claramente destinados a dar placer: se incluían una rosa, uvas, perfume y una pluma. Otros eran más siniestros: un látigo, clavos, una hoja de afeitar, tijeras, una pistola y una sola bala.

Al principio, la multitud era tímida y sus acciones inocuas, dándole la rosa para que la sostuviera y, en general, sin hacer mucho. Al cabo de un rato, la mentalidad de la turba tomó el control y la multitud se volvió más feroz. Con las lágrimas cayendo por sus mejillas, Abramovic permaneció inmóvil y estoica mientras le cortaban la ropa (de forma similar a la de Yoko Ono en el Cut Piecefrom diez años antes) y le cortaban el cuello con una cuchilla. El hombre que la cortó se inclinó hacia delante, acercó sus labios a la herida fresca y bebió su sangre. Le dejó una cicatriz que aún conserva. La tocaron en lugares íntimos, y según el crítico de arte Thomas McEvilley «…no se habría resistido a ser violada o asesinada».

Ritmo 0

Todo comenzó de forma tranquila. Alguien la hizo girar. Alguien le empujó los brazos en el aire. Alguien la tocó con cierta intimidad. La noche napolitana empezó a calentarse. A la tercera hora toda su ropa fue cortada con cuchillas de afeitar. A la cuarta hora las mismas cuchillas comenzaron a explorar su piel. Le cortaron la garganta para que alguien pudiera chuparle la sangre. Se produjeron varias agresiones sexuales menores en su cuerpo. Estaba tan comprometida con la pieza que no se habría resistido a ser violada o asesinada. Ante su abdicación de la voluntad, con su implícito colapso de la psicología humana, un grupo protector comenzó a definirse en el público. Cuando se apuntó a la cabeza de Marina con una pistola cargada y se apretó el gatillo con su propio dedo, estalló una pelea entre las facciones del público»[7].

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