Linda nochlin por qué no ha habido grandes mujeres artistas

Linda nochlin por qué no ha habido grandes mujeres artistas

ensayo de linda nochlin 1971

La obra de Linda Nochlin «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?» (1971) se considera generalmente la primera obra importante de la historia del arte feminista. Maura Reilly, comisaria, escritora y colaboradora de Nochlin, describió la obra como «un dramático grito de guerra feminista». «Este ensayo canónico precipitó un cambio de paradigma dentro de la disciplina de la historia del arte», afirma Reilly en su prefacio a Women Artists: The Linda Nochlin Reader (2015), «y como tal su nombre se hizo inseparable de la frase, ‘arte feminista’, a escala global.»  Un análisis secamente humorístico de los valores por los que se historizan y discuten los artistas, «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?» postuló el primer enfoque metodológico para la disciplina: que en lugar de reforzar la reputación de las mujeres artistas críticamente descuidadas u olvidadas, la historiadora del arte feminista debería desmenuzar, analizar y cuestionar las estructuras sociales e institucionales que sustentan la producción artística, el mundo del arte y la historia del arte.

Según sus propias palabras, Nochlin creció en «una familia judía secular, de izquierdas e intelectual» en Crown Heights, Brooklyn. En 1951, se licenció en filosofía y se especializó en griego e historia del arte en el Vassar College. Vassar es una de las llamadas «Siete Hermanas», un grupo de universidades femeninas históricas a lo largo del noreste de Estados Unidos (se convirtió en mixta en 1969). «Lo bueno de un colegio femenino… era que las mujeres tenían la oportunidad de hacer todo», declaró Nochlin en una entrevista de 2015 con Reilly. «No se nos empujaba a los márgenes porque no había márgenes de género… éramos todo lo que había».  En 1952, Nochlin obtuvo un máster en literatura inglesa en Columbia antes de emprender su doctorado en historia del arte en el Instituto de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York, donde escribió su doctorado sobre la obra de Gustave Courbet. Aparte de «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?», Nochlin es quizá más conocida por su libro de 1971, Realismo, un estudio de referencia sobre el movimiento del siglo XIX.

mujeres artistas modernas

Tres semanas después de que The New York Times publicara una investigación sobre las acusaciones de acoso sexual contra Harvey Weinstein, murió la historiadora del arte estadounidense y pionera feminista Linda Nochlin. Autora del ensayo «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas? (ArtNews, 1971), en el que su disección de la noción de «grandes hombres», el «genio masculino» y el privilegio sistémico de los hombres blancos lanzó una nueva era de la historia del arte feminista, Nochlin fue testigo del remolque a la detonación de la carrera de Weinstein. Pero no llegó a ver la avalancha de artistas de todo tipo -directores de cine y teatro, actores, fotógrafos, músicos, cómicos, artistas, chefs y más-, principalmente hombres, que aterrizaron en un montón a los pies del movimiento #MeToo.

Por qué no ha habido grandes mujeres artistas» y su secuela de 2001, subtitulada «Treinta años después», se publican ahora en una edición del cincuentenario, acompañada de un prólogo de la académica Catherine Grant. El primer ensayo surgió a raíz de una pregunta formulada a Nochlin en 1970 por el galerista y marchante neoyorquino de maestros antiguos Richard Feigen (fallecido esta semana), cuando le pidió consejo para coleccionar cuadros de mujeres artistas. La respuesta de Nochlin, de 4.000 palabras, llevaba el subtítulo (ahora raramente reproducido): «Las preguntas tontas merecen respuestas largas».

¿por qué no ha habido grandes mujeres artistas?

ImprimirLa infrarrepresentación de las mujeres artistas no es un tema nuevo. La cuestión ya se ha planteado muchas veces.    En 1984, por ejemplo, un grupo de artistas anónimas estadounidenses, conocidas como las Guerrilla Girls, crearon una serie de carteles activistas. La formación del grupo se creó en respuesta a la «Encuesta Internacional de Pintura y Escultura» de 1984 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Esta exposición incluía obras de 169 artistas, de los cuales menos del diez por ciento eran mujeres (Manchester, 2004).

Esto no es una excepción. Museos como el Louvre, el MoMa, el MET, el Rijksmuseum y el Hermitage albergan obras de los artistas más famosos y apreciados que han existido. Los visitantes toleran largas colas y costosas entradas para ver a DaVinci, Picasso, Van Gogh, Renoir, Warhol, Botticelli o Rembrandt en persona.

Los lectores atentos observarán que todos estos artistas son hombres. ¿Es casualidad que todos los artistas reconocidos sean hombres? ¿Es que las mujeres no son capaces de ser grandes artistas? ¿O es que las mujeres están en desventaja en el mundo de la historia del arte? Enumerar tantas artistas femeninas aclamadas como artistas masculinos aclamados es casi imposible.

ensayo de linda nochlin

La obra de Linda Nochlin «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas? (1971) se considera generalmente la primera obra importante de la historia del arte feminista. Maura Reilly, comisaria, escritora y colaboradora de Nochlin, describió la obra como «un dramático grito de guerra feminista». «Este ensayo canónico precipitó un cambio de paradigma dentro de la disciplina de la historia del arte», afirma Reilly en su prefacio a Women Artists: The Linda Nochlin Reader (2015), «y como tal su nombre se hizo inseparable de la frase, ‘arte feminista’, a escala global.»  Un análisis secamente humorístico de los valores por los que se historizan y discuten los artistas, «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?» postuló el primer enfoque metodológico para la disciplina: que en lugar de reforzar la reputación de las mujeres artistas críticamente descuidadas u olvidadas, la historiadora del arte feminista debería desmenuzar, analizar y cuestionar las estructuras sociales e institucionales que sustentan la producción artística, el mundo del arte y la historia del arte.

Según sus propias palabras, Nochlin creció en «una familia judía secular, de izquierdas e intelectual» en Crown Heights, Brooklyn. En 1951, se licenció en filosofía y se especializó en griego e historia del arte en el Vassar College. Vassar es una de las llamadas «Siete Hermanas», un grupo de universidades femeninas históricas a lo largo del noreste de Estados Unidos (se convirtió en mixta en 1969). «Lo bueno de un colegio femenino… era que las mujeres tenían la oportunidad de hacer todo», declaró Nochlin en una entrevista de 2015 con Reilly. «No se nos empujaba a los márgenes porque no había márgenes de género… éramos todo lo que había».  En 1952, Nochlin obtuvo un máster en literatura inglesa en Columbia antes de emprender su doctorado en historia del arte en el Instituto de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York, donde escribió su doctorado sobre la obra de Gustave Courbet. Aparte de «¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?», Nochlin es quizá más conocida por su libro de 1971, Realismo, un estudio de referencia sobre el movimiento del siglo XIX.

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